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失控的文本：角色扮演游戏如何颠覆叙事技术

——以《魔兽世界》和《星际争霸2》为例

“开放”……是一些“没有完成的”作品，作者多多少少很像是这么做的：把一些组装玩具的零件交给演绎者，表面上好像根本不在乎事情的最后结果会是个什么样子。

（这是）一种能使观众相信自己在一个世界中不是被驯服的工具、而是主宰者的艺术。

——安伯托·艾柯《开放的作品》

启发作者写这篇文章的，是知乎用户cOMMANDO在回答“你遇过最坑爹的游戏经历是什么？”时讲述的故事。

他描述了自己在网游“无尽的任务”中的奇葩经历：玩家在“小菲达克岛”被视野高达2/3张地图的堕落天马连续秒杀、无法复活，只能求救于战友；战友被秒杀再觅其他战友，最后变成服务器事件；多年之后，当事人在一个饭局上谈起，同席的一个人忽然高叫起来：“我靠，原来你们就是一具冰冷！当时小菲达克到处都是你的尸体！”

在cOMMANDO讲述的这个故事中，其实包含了三个叙事者和三个故事：

                                                                      图1  cOMMANDO讲述小菲达克岛杀人天马故事的结构

“作为模范叙事者的XX”和“作为经验叙事者的XX”，这2个提法出自意大利作家安伯托·艾柯的《悠游小说林》，上图也是从这本书里PS过来的。原图长这样：

                                                                                    图2  安伯托·艾柯描述爱伦·坡《皮姆》的叙事结构

在小说中使用复杂的叙事结构、并将叙事者自身纳入其中的做法古已有之。如果把cOMMANDO的叙述看做一个纯粹的文本，这也只是一个有三层叙事结构的文本而已。

但事实上，角色扮演游戏（以下简称“RPG游戏”）对叙事技术的变革是颠覆性的：

①“游戏剧情设计者”并不是“作为经验叙事者的cOMMANDO”创造出来的一个虚拟人物，而且正是他设计了一个可以让cOMMANDO以两种叙事身份讲故事的场景；

②游戏场景本身也是一个自成一体 的故事，而这是“游戏剧情设计者”唯一完全控制的故事；

③玩家cOMMANDO在小菲达克岛上的故事是真实而非虚构的，也不是不可控的；

④游戏中故事的展开也许是“游戏剧情设计者”预期之中的，但他并没有掌控游戏玩家在游戏内容中生产出全部故事细节；

⑤发生在游戏之外的、饭局之上的偶遇则完全在“作为模范叙事者的cOMMANDO”和“游戏剧情设计者”控制之外；

⑥玩家既是故事中的角色，又是故事的读者，同时也参与到故事发展的设计之中。

人类曾经有过三种叙事技术：口头（讲故事）、书面（文学）和影视。当我们把大型角色扮演电子游戏（以下简称“RPG游戏”）作为第四种叙事手段时，我们会发现：一方面，它重新建立了口头讲故事时代创作者和受众之间息息相关的联系；另一方面，它也浮现出“口头→撰写→拍摄→信息技术”所反映的“技术进步”带来的特征和后果。

作为一种叙事技术，RPG游戏叙事不仅包括游戏中设定的剧情（狭义的），也包括RPG游戏玩家在角色扮演时演绎的剧情（广义的）。我将从三个方面陈述“作为叙事技术的角色扮演游戏”如何有别于其它。本文中，“叙事”有时是指广义的叙事（第三章“转述”），但在与其他叙事技术比较时多取狭义（第一章“速度”、第二章“视角”）。